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帖子的题目是这样的“惊现诗篇大，经典可传世。”
点进去一看，正是自己昨天在课堂上所做的那首诗。其下跟帖无数，点击量的数字已经令人疯狂了，其中不乏网络名嘴和现实大家的点评。
“今天我偶然在网上浏览帖子的时候，偶然间看到了一个帖子，帖子题目甚是嚣张。我怀着鄙视的心理点开了帖子，上有一首诗篇。我很随意的看完以后，又很郑重的看了一遍又一遍，最后实在无法违背自己的本心，我怀着朝圣的心情把它抄了下来，仔细感悟。对于那位神秘的者甚是钦佩，恨不能为门下走狗。下面是我对诗的一些浅陋见解，写出了我的感悟，请大家参考指正。”
“诗写旅途愁怀，构思巧妙。起句“移舟泊烟渚”点题，写小船停靠在江中的小沙洲边准备住宿。第二句“日暮客愁新”写诗人此时此刻的心情。一个“新”字，让人觉得原来诗人本有无尽的旧愁，今日在此停泊，又生出更浓的新愁。而后者又给我们描写了一幅生动的江边日暮风景：茫茫旷野，天幕低垂，似要笼罩一切；清清的江水中，只有一轮明月，在舟边荡漾。在这茫茫四野、悠悠江水中，惟有明月来陪伴孤独的游字。明月让他获得了慰藉，也使他平添了更多的新愁。我在阅读时候感到自己仿佛出现在了那江畔，那旷野，四下茫茫唯有明月相伴，一股愁绪充满了胸前，甚是沉醉。”
这是网络名嘴崔鸣的感叹，此贴一出，更是令人疯狂的探讨着。都要化身走狗了还不赶紧围观。
而另一重量级的人物的出现更是将该贴推向了高峰。同样的是一份感叹。
“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。这首诗通过描绘江景寄寓客愁乡思。诗人很自然地摄取适于表达旅途孤寂、飘泊之感的眼前景物，采用白描的手法，着墨轻淡地写来，却传达出了真切的情意。”
“这首诗通过细致传神的景物描写，揭示出客观事物的特殊联系，同时表达了自己的独特感受。诗人先描绘暮霭迷濛的江边洲渚，指出夜宿建德江的时间、地点。接着，更具体地描写泊舟烟渚上所见的江天景色。先写远景，再写近景，层次分明。“野旷天低树，江清月近人”两句，是很精彩的景句。因为原野空旷，视野广阔，以致造成远天低于近树的错觉，因为江水清澈，月影浮荡在江中，人在船上，江月仿佛和人更接近了。这种只可意会不可言传的景致，诗人只以十个字，便细致、逼真地描绘出来了。没有锐敏的观察力和白描传神的表现力，就不可能把由于野旷和江清而引起的天与树、月与人的关系变化，描绘得那么准确、生动。”
“从借景抒情的角度看，诗人不只是一般地融情于景，而是把所要抒写的思乡之情，有层次地、逐层深入地通过景物揭示出来。旅客遇到秋天，最容易触动愁思，这是第一层；这第一层诗人没有正面表现，而是从“野旷”、“江清”中透露的。在暮色苍茫中泊舟江渚，因为日暮而引出新愁，这是第二层。野旷造成天远的感觉，使旅人感到乡关万里，归程辽远；又因为野旷，万籁俱寂，更使行客觉得旅途孤寂凄凉，这是第三层。由于江水清澈，益觉明月近人，见明月而倍加思念故乡，这是第四层。诗人由远及近地描写景色，却把自己的羁旅愁情由淡而浓、由浅入深地传达出来。从章法结构来看，绝句要写得好，必须在结句收束得住，创造出完整的意境，不能使人读后感到有始无终，所以一般人写绝句都是采用一起二承三转四合的章法，把转折点放在第三句。但这一首章法很特别，它以三、四两句对结束，却把转折放在第二句末三字。诗人巧妙地借“客愁新”三字点出了题旨，犹如画龙点睛般点出了诗眼，三四句只是以景烘衬这三个字。这样，到了对结的三、四句，诗的旨意都表达清楚、完整了。”
“者高超的艺术构造。用词，用心真为我辈楷模，望有交流之时，周则光不甚荣幸。”
这是神州帝国一代大家周则光老先生的点评，不，是剖析。周则光华夏诗坛的镇坛之宝，不解释。
看了一些的点评，发现全都是正面。而且如此的敬重敬仰。
林峰不禁感叹道：“经典就是经典，不论在那个时空，以何种的方式传播都无法阻止它的光芒。不过这世界的高人可真是不少，这一篇篇的点评绝对不逊于在地球上大家的点评啊。辛苦这个发帖的人没有把我透露出来，不过他应给认识我吧，到底会是谁呢”
林峰摇了摇头，“算了不想了，还是先把斗破更了吧。”
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